右手怪獸機甲,左手奧斯卡,托羅《環(huán)太平洋》和《水形物語》一樣讓人著迷
文/鐵任
2018年對于墨西哥導(dǎo)演吉爾莫·德爾·托羅來說,無疑是一個瘋狂收割的年份。3月4日,他執(zhí)導(dǎo)的《水形物語》繼去年的威尼斯金獅獎之后再創(chuàng)大獎青睞,在杜比劇院收獲了包括最佳影片和最佳導(dǎo)演在內(nèi)的四座奧斯卡小金人,3月16日,這部電影將在中國公映。
隨后,由他擔任制片人,《超膽俠》導(dǎo)演斯蒂文·S·迪奈特執(zhí)導(dǎo)的最新力作《環(huán)太平洋:雷霆再起》將于3月23日在中國北美兩大電影市場同步公映,強勢引爆春季檔。一手奧斯卡小金人,一手魔幻怪獸機甲,藝術(shù)商業(yè)雙箭齊發(fā),誰敢說54歲的托羅不是今年世界影壇的最強音。
文能靜海深流,在魔幻海洋里打造黑色童話
在很多人心目中,吉爾莫·德爾·托羅首先是一位杰出的文藝片導(dǎo)演,畢竟,哪怕是《地獄男爵》這樣的超級英雄題材,他也能堅持個人風(fēng)格,探討歷史與社會的意義,《潘神的迷宮》和《水形物語》,則是他以暗黑童話美學(xué)去解構(gòu)現(xiàn)實中的成人世界,憑著大手筆的的視聽語言去呈現(xiàn)深邃宏大的哲學(xué)內(nèi)涵,達到了靜海深流的藝術(shù)效果。
托羅的文藝片從來都不是劍走偏鋒,不會與大眾背道相馳,而是憑著嫻熟的敘事技巧和視聽語言,建立起宏大的精神世界,最大程度來引發(fā)觀眾的共鳴。每個成年人的內(nèi)心深處,都住著一個難忘的童話,托羅的作品則指引大家進入了夢境般的童話世界。正如《潘神的迷宮》,一個女孩在現(xiàn)實中得不到一絲絲溫暖,只能沉浸在幻想的世界里,與怪獸對話?!端挝镎Z》中的啞女和人魚,喻示了兩個在現(xiàn)實世界中被輕視的邊緣群體,她們的相遇和相愛,體現(xiàn)了生命對自我珍愛和相濡以沫。不夸張地說,這兩部作品改寫了人們對魔幻片的認知。
當年《潘神的迷宮》獲得了戛納電影節(jié)金棕櫚大獎,《水形物語》則獲得了威尼斯電影節(jié)金獅和奧斯卡的最高榮譽,都是實至名歸。從這兩部作品的視聽技術(shù)來看,托羅不僅擁有敏感的文藝神經(jīng),更擁有強大的調(diào)度和場面把控能力,把文藝片拍得如此詭譎而又恢弘,這是托羅的獨門絕技。
武能雷霆萬鈞,燃到?jīng)]朋友的怪獸宇宙
先拋開托羅導(dǎo)演從影20多年來的一連串佳片,2013年的《環(huán)太平洋》是大眾第一次真正見證了他駕馭商業(yè)片的實力。在這部集合了史上最強怪獸和機甲的特效大片中,托羅并沒有放棄自己的暗黑童話美學(xué),以激情澎湃的手法,讓地球機甲戰(zhàn)士與外星怪獸玩了一場翻江倒海的魔幻版MMA對決。
幾十米高的機甲竟然會使用各種格斗技能,每一只都面目各異的怪獸比哥斯拉更靈活更兇殘,以波瀾壯闊的太平洋和蟲洞空間為角斗場,盡情碰撞著不同文明的武力火焰,背后是外星人的陰謀和地球人捍衛(wèi)文明生存權(quán)的信念,燃到?jīng)]朋友的怪獸宇宙讓全球觀眾為之沉醉。
《環(huán)太平洋》當時在全球熱賣,其中中國市導(dǎo)場斬獲6.95億票房,當年總排行第5,引進片中只屈居在《鋼鐵俠3》身后,作為一個沒有IP、沒有大明星的原創(chuàng)作品,能獲得這份成績,足以說明作品的成色。
時隔5年,托羅以制片人的身份挾著《環(huán)太平洋:雷霆再起》卷土重來,雖然并不是親自執(zhí)導(dǎo),但是相信由他一手搭建的怪獸宇宙不會變,華麗升級的制作,繼續(xù)展開的故事劇情,加上更多的中國元素,勢必會成為2018春季檔的票房炸彈。
其實,托羅一直是商業(yè)片的潛力股,早在2012年,他就曾執(zhí)導(dǎo)《刀鋒戰(zhàn)士Ⅱ》,以嫻熟的敘事技巧,給這套吸血鬼題材動作片注入了生命力,而后的《地獄男爵》則讓文藝與動作、魔幻與科幻碰撞出了不一樣的火花,成為好萊塢少有能堅持自我個性與風(fēng)格化的商業(yè)片導(dǎo)演。
商業(yè)與藝術(shù)不能兼得?托羅告訴你什么是相輔相成
中國有句俗話說,說魚與熊掌不可兼得。影壇有一個規(guī)律,是商業(yè)與藝術(shù)不能兼得。有很多這樣的例子,在商業(yè)片領(lǐng)域呼風(fēng)喚雨的大導(dǎo)演,一拍文藝片就靈感全無,一些小眾和獎項的寵兒,有了更大的投資卻力不從心,從中國到美國,這樣的案例相當普遍。就連張藝謀也是在商業(yè)世界里闖蕩多年,屢戰(zhàn)屢敗,只有一部《英雄》能拿得出手,侯孝賢的武俠片《聶隱娘》美到化境,也沒逃出票房滑鐵盧的結(jié)局。
其實,能夠把商業(yè)與藝術(shù)都兼顧的導(dǎo)演并非沒有,只是太少,上古大神黑澤明,好萊塢巨匠斯皮爾伯格,漸入佳境的李安,加上現(xiàn)在當打之年的吉爾莫·德爾·托羅、克里斯托弗·諾蘭,只不過寥寥幾人,屈指可數(shù)。
縱觀他們的成功,無外乎基于兩個條件,一個是自身必須有出類拔萃的才華,一個是堅持自己的風(fēng)格,不被潮流所挾持,以上說的這幾位導(dǎo)演,都是數(shù)十年里堅持不懈,在各自擅長的題材和風(fēng)格里深耕細作,慢慢形成一套獨特的藝術(shù)風(fēng)格。托羅就是這樣,既精通技術(shù)又深耕怪獸題材,同時從不被資本綁架,因此成為了兩手都在抓,兩手都很硬的全才導(dǎo)演。
《環(huán)太平洋》里有一個獨特的設(shè)定,就是兩名機甲駕駛員運用神經(jīng)橋連接,合兩個人的能量,才能共同駕馭一個巨大的機甲。這大概也是托羅的創(chuàng)作特色吧,一邊是左腦的商業(yè),一邊是右腦的藝術(shù),只有兩者合二為一,才能達到最強狀態(tài),與怪獸廝殺于驚濤駭浪之中。
3月23日,讓我們一起去見證托羅如何再次左右合一,做出怪獸宇宙的雷霆一擊!