王菲？吳青峰？不，他是“仙嗓少年”尹毓恪

　　關(guān)于尹毓恪，我從2017《快樂(lè)男聲》期間就有關(guān)注，當(dāng)時(shí)他被譽(yù)為“男嗓王菲”。

　　這種定位并非沒(méi)道理，主要原因在于直觀音色跟臺(tái)型。跟王菲相同，尹毓恪的音色屬于Dream pop系，飄渺、艷麗、夢(mèng)幻；尹毓恪的臺(tái)型也同是逍遙派，淡然、自在、瀟灑?？傮w而言，確實(shí)有王菲的感覺(jué)。此外，節(jié)目里尹毓恪還特意翻唱過(guò)王菲的曲目，由此，他自然會(huì)被拿來(lái)跟前輩關(guān)聯(lián)。

　　除卻對(duì)標(biāo)王菲，其實(shí)還有吳青峰。同樣是習(xí)慣于高位置演唱的男聲，同樣有不定型的風(fēng)格跨度，同樣慣常在歌曲里詮釋細(xì)膩跟精致，尹毓恪跟吳青峰確實(shí)算同類(lèi)型格。

　　對(duì)于當(dāng)時(shí)還是選手身份的尹毓恪而言，這類(lèi)對(duì)標(biāo)多少算是認(rèn)可，外加還有被伯克利學(xué)院榮譽(yù)錄取的背景故事，他可謂是光環(huán)護(hù)身。時(shí)間來(lái)到現(xiàn)在，光環(huán)照樣存在，但作為具備良好專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)的新人，這些遠(yuǎn)不夠“成功”。真正的“成功”是塑造出專(zhuān)屬的辨識(shí)度。

　　尹毓恪實(shí)力是有的，需要的只是機(jī)會(huì)。此番機(jī)會(huì)到來(lái)，簽約太合音樂(lè)集團(tuán)旗下海蝶音樂(lè)后發(fā)布的正式作品《人間慢步》就是塑造“自我”型格的絕佳機(jī)會(huì)。與此同時(shí)，與太合音樂(lè)的合作也體現(xiàn)出太合音樂(lè)集團(tuán)在布局方面的連貫性，此前就已經(jīng)重視青年偶像的市場(chǎng)，今次跟尹毓恪合作算是進(jìn)一步鞏固。并且這輪合作頗具前瞻性，應(yīng)當(dāng)是敏銳發(fā)現(xiàn)青年偶像這塊市場(chǎng)里缺乏Vocal系的實(shí)力派歌手，所以，希望通過(guò)尹毓恪來(lái)填補(bǔ)“空缺”。尹毓恪確實(shí)具備充足能力成為當(dāng)下青年偶像領(lǐng)域的Vocal擔(dān)當(dāng)，從成品質(zhì)量來(lái)判斷，《人間慢步》的終極效用就是回饋認(rèn)可以及樹(shù)立辨識(shí)度。“回饋認(rèn)可”講的是，這首歌曲對(duì)得起諸如“男嗓王菲”這類(lèi)的評(píng)價(jià)，尹毓恪確實(shí)奉獻(xiàn)出高水準(zhǔn)表現(xiàn)。“樹(shù)立辨識(shí)度”講的是，這首歌曲真切告訴各位，王菲？吳青峰？不，他是“仙嗓少年“尹毓恪。

　　這兩方面效用同等重要，因?yàn)檫@實(shí)際是歌手成長(zhǎng)的良性發(fā)展過(guò)程，“像某某歌手”這是起步學(xué)習(xí)階段，“唱出了自己的味道”這是自主摸索階段，按照正常發(fā)展，后一階段需要前一階段的鋪墊。《人間慢步》里正好展示出尹毓恪由前一階段向后一階段進(jìn)階的態(tài)勢(shì)。

　　尹毓恪具備媲美諸多前輩的優(yōu)勢(shì)，其中重點(diǎn)在于“體系”化。

　　具體到作品里，所謂“體系”就是風(fēng)格、技術(shù)、氣質(zhì)、審美等多樣元素構(gòu)建的統(tǒng)一體。可以簡(jiǎn)單理解成，不僅是在演唱，還是在詮釋音樂(lè)風(fēng)格，散發(fā)個(gè)人氣質(zhì)，傳播獨(dú)立審美，正如王菲跟吳青峰在歌曲里的表現(xiàn)。其實(shí)，早在《快樂(lè)男聲》期間，尹毓恪已經(jīng)初步具備“體系”，正是依靠“體系”，他能夠把任何歌曲都唱成自己的作品。

　　《人間慢步》里尹毓恪的“體系”更加鞏固。

　　風(fēng)格方面，整首歌曲是中西融合的效果，Indie rock、Indietronica 、Dream pop等元素聚合的北歐獨(dú)立音樂(lè)跟東方元素相配搭，呈現(xiàn)出高度風(fēng)格化的融合感。這種風(fēng)格融合貼合尹毓恪的氣質(zhì)，他身上確實(shí)兼具西式的質(zhì)感以及中式的東方美學(xué)。為更好詮釋這種融合，尹毓恪的演唱處理同是相當(dāng)講究。《人間慢步》整體是尹毓恪慣常的高位置輸出，尤其擅長(zhǎng)借助于鼻腔獲得更靠前的共鳴效果，這是“仙音”的主要來(lái)源，同時(shí)，為營(yíng)造Dream pop氛圍尹毓恪還擅用假聲，會(huì)選擇有意識(shí)漏出部分氣息，從而產(chǎn)生聽(tīng)感層面的飄渺效果。此外，配合高位置的咬字還是非常東方化的語(yǔ)感。最直觀的，依靠咬字，尹毓恪將歌詞唱出古詩(shī)般的美感。

　　總之，通過(guò)演唱技術(shù)加持，尹毓恪達(dá)成中西結(jié)合。

　　風(fēng)格元素跟演唱技術(shù)的配合整體為尹毓恪“體系”打好基礎(chǔ)，在此之上就是盡情釋放作為歌手的氣質(zhì)以及審美，《人間慢步》里有脫離塵世的仙氣，有參悟繁復(fù)后的通透，有架構(gòu)在現(xiàn)代語(yǔ)境里的傳統(tǒng)美感，諸如此類(lèi)，都屬于在經(jīng)典歌手那里體驗(yàn)過(guò)，此番又在尹毓恪這里重溫的內(nèi)容。從這個(gè)角度來(lái)講，尹毓恪在歌曲里實(shí)際上完成了優(yōu)良傳統(tǒng)的傳承。

　　當(dāng)然，在傳承基礎(chǔ)上，尹毓恪有自己的思考。他并不是誰(shuí)的影子，即便在聽(tīng)感上或許會(huì)跟王菲、吳青峰“撞車(chē)”，但其實(shí)，他有明顯不同。首先，就是純粹技術(shù)方面的不同。王菲的高位置技巧建立于弱混聲以及頭聲的基礎(chǔ)之上，相對(duì)比，尹毓恪的演唱模式整體是基于原始發(fā)聲狀態(tài)的延展。同樣屬于薄型嗓子，吳青峰更多將氣流匯聚于下鼻道處，并且擅長(zhǎng)動(dòng)用多變的唱腔讓聲音形態(tài)更豐富。尹毓恪則是傾向于上鼻道，在具體發(fā)聲方面，會(huì)通過(guò)氣聲增加感情因子以及通過(guò)假聲來(lái)傳達(dá)飄渺感。基于以上對(duì)比可以發(fā)現(xiàn)，尹毓恪的技術(shù)聲線跟原始聲線非常貼近，所以在演唱過(guò)會(huì)傳達(dá)出充足的“真實(shí)”情感因子。這種處理的優(yōu)勢(shì)在于能夠?qū)崟r(shí)保證“訴說(shuō)”以及“對(duì)話”的聽(tīng)感。這就是當(dāng)下尹毓恪最顯著的辨識(shí)度，在他演繹下，《人間慢步》突顯出真摯的“訴說(shuō)”以及動(dòng)態(tài)的“對(duì)話”，能夠給予聽(tīng)者以充足的親近感以及互動(dòng)感。

　　其次，是個(gè)人氣質(zhì)的不同。“仙嗓少年”尹毓恪在歌曲里保持住良好的“少年感”，他沒(méi)有刻意去貼靠深沉。如果說(shuō)在王菲以及吳青峰的歌曲里聽(tīng)出成熟跟時(shí)間，那么在《人間慢步》里則是少年的生活感觸，或者是，“胡思亂想”。這種處于原始狀態(tài)的思考才是尹毓恪最真實(shí)的表達(dá)：“我在人間慢步，擁擠殘酷。我忘了我是我，任意漂浮。我停駐在星空，搜集孤獨(dú)。我不踏上泥土，踏云走路。”副歌部分相當(dāng)精彩。幾句詞就表達(dá)出作為少年的全部思考。第一句是對(duì)于世界的認(rèn)知，第二句是對(duì)于自我的定位，第三句跟第四句，是對(duì)于價(jià)值的認(rèn)知，即，我認(rèn)可怎樣的存在。這種思考并未達(dá)到哲思般的深刻，只是作為少年的日常感悟，充斥著

　　隨性跟自然，其實(shí)也是尹毓恪此刻個(gè)人氣質(zhì)的關(guān)鍵詞，只有具備這種氣質(zhì)才能唱好“人間慢步”?！度碎g慢步》所突出的“慢”是跟市場(chǎng)相逆的元素，當(dāng)諸多歌手追逐“快”的時(shí)候，尹毓恪則安心地要求“慢”。這是專(zhuān)屬于這位少年的節(jié)奏，在“慢”中他能找到自我，能找到未來(lái)的方向。這種不為大勢(shì)所影響的氣質(zhì)，確實(shí)頗有前輩們的風(fēng)采。