導(dǎo)演鄭培鋒：如何拍好一部優(yōu)秀的影視?。?/h1>
2018-09-25 11:30:30 來源：中國藝人網(wǎng)
著名導(dǎo)演鄭培鋒，從98年進入影視行業(yè)至今，都始終堅持做好每一部劇的原則，兢兢業(yè)業(yè)的態(tài)度讓他的作品一直都是高質(zhì)量的保證。近日，有消息傳出他將執(zhí)導(dǎo)大型院線喜劇《泰味兒》，為此有記者就行業(yè)現(xiàn)狀、如何拍好一部優(yōu)秀的影視劇等問題對他進行了專訪。
作為一個擁有二十年拍攝經(jīng)驗的專業(yè)導(dǎo)演，鄭培鋒先生始終追求創(chuàng)新，勇于突破自我。他也表示，現(xiàn)在的電影受眾群體的審美標準絲毫不比電視劇受眾來的差，同時在題材的需求上卻更是挑剔，作為一個從業(yè)多年的影視工作者來說，在今后的從業(yè)過程中將繼續(xù)勇于創(chuàng)新，積極進步，將自己打造成可以駕馭多種題材的“全能導(dǎo)演”。
究竟鄭導(dǎo)在導(dǎo)演方面有何心得呢?還讓我們在對鄭導(dǎo)的采訪中一探究竟吧。
記者:您覺得對于一部優(yōu)秀的影視劇來說，什么是關(guān)鍵元素?
鄭培鋒:我一直認為前期創(chuàng)作是一部影視作品最應(yīng)努力用功的首要環(huán)節(jié)。對于任何題材的作品來說都是尤為重要的!不僅要把故事寫得精彩，更要讓故事按照嚴密的邏輯發(fā)展，主線、支線上的每一個細節(jié)都要為之后的劇情做鋪墊。
記者:做導(dǎo)演這么多年，您認為怎樣做才能拍出一部好的影視作品?
鄭培鋒:好的影視劇應(yīng)該是通過一種娓娓道來的平等方式來表達，體現(xiàn)在影視劇中的某個人物、某個情節(jié)中，放射出去，延射開來，然后成為這部劇的一種語言。優(yōu)秀的作品一定是懂得如何選擇拍攝方式，選擇讓每部作品都獨具自己風(fēng)格的拍攝語言。
記者:您對大變革下的中國影視行業(yè)有著怎樣的看法?
鄭培鋒:現(xiàn)如今的影視行業(yè)存在情懷服從市場的現(xiàn)象。不管行業(yè)怎么變化，我作為一名導(dǎo)演對影視的喜愛和對影視劇的態(tài)度始終沒有變。而且那些優(yōu)秀作品在中國影視劇創(chuàng)作史上產(chǎn)生的作用是一定會跟歷史一起留下來的，這是作為一名導(dǎo)演的“收獲”，也是中國影視行業(yè)的“收獲”。
記者:那您對于《泰味兒》規(guī)劃是什么?
鄭培鋒:當下影視市場對于題材以及作品的質(zhì)量訴求越來越高了，那么為了緊跟市場需求以及自我的價值及團隊價值的體現(xiàn)，我認為在不斷推敲劇本的同時，和其他部門配合把涉及到的基礎(chǔ)創(chuàng)作質(zhì)量抓上去。無論從畫風(fēng)定位、拍攝場景、演員造型還是細節(jié)陳設(shè)等等，都應(yīng)該同步的去進行，爭取在定稿之前有多項選擇，為拍攝期爭取到充分的有利“供給”。
也正是由于鄭培鋒導(dǎo)演兢兢業(yè)業(yè)的創(chuàng)作態(tài)度，才讓他的作品多被打上了“精品”的標簽。相信在他的帶領(lǐng)下，《泰味兒》定會成為下一部精品。
著名導(dǎo)演鄭培鋒，從98年進入影視行業(yè)至今，都始終堅持做好每一部劇的原則，兢兢業(yè)業(yè)的態(tài)度讓他的作品一直都是高質(zhì)量的保證。近日，有消息傳出他將執(zhí)導(dǎo)大型院線喜劇《泰味兒》，為此有記者就行業(yè)現(xiàn)狀、如何拍好一部優(yōu)秀的影視劇等問題對他進行了專訪。
作為一個擁有二十年拍攝經(jīng)驗的專業(yè)導(dǎo)演，鄭培鋒先生始終追求創(chuàng)新，勇于突破自我。他也表示，現(xiàn)在的電影受眾群體的審美標準絲毫不比電視劇受眾來的差，同時在題材的需求上卻更是挑剔，作為一個從業(yè)多年的影視工作者來說，在今后的從業(yè)過程中將繼續(xù)勇于創(chuàng)新，積極進步，將自己打造成可以駕馭多種題材的“全能導(dǎo)演”。
究竟鄭導(dǎo)在導(dǎo)演方面有何心得呢?還讓我們在對鄭導(dǎo)的采訪中一探究竟吧。
記者:您覺得對于一部優(yōu)秀的影視劇來說，什么是關(guān)鍵元素?
鄭培鋒:我一直認為前期創(chuàng)作是一部影視作品最應(yīng)努力用功的首要環(huán)節(jié)。對于任何題材的作品來說都是尤為重要的!不僅要把故事寫得精彩，更要讓故事按照嚴密的邏輯發(fā)展，主線、支線上的每一個細節(jié)都要為之后的劇情做鋪墊。
記者:做導(dǎo)演這么多年，您認為怎樣做才能拍出一部好的影視作品?
鄭培鋒:好的影視劇應(yīng)該是通過一種娓娓道來的平等方式來表達，體現(xiàn)在影視劇中的某個人物、某個情節(jié)中，放射出去，延射開來，然后成為這部劇的一種語言。優(yōu)秀的作品一定是懂得如何選擇拍攝方式，選擇讓每部作品都獨具自己風(fēng)格的拍攝語言。
記者:您對大變革下的中國影視行業(yè)有著怎樣的看法?
鄭培鋒:現(xiàn)如今的影視行業(yè)存在情懷服從市場的現(xiàn)象。不管行業(yè)怎么變化，我作為一名導(dǎo)演對影視的喜愛和對影視劇的態(tài)度始終沒有變。而且那些優(yōu)秀作品在中國影視劇創(chuàng)作史上產(chǎn)生的作用是一定會跟歷史一起留下來的，這是作為一名導(dǎo)演的“收獲”，也是中國影視行業(yè)的“收獲”。
記者:那您對于《泰味兒》規(guī)劃是什么?
鄭培鋒:當下影視市場對于題材以及作品的質(zhì)量訴求越來越高了，那么為了緊跟市場需求以及自我的價值及團隊價值的體現(xiàn)，我認為在不斷推敲劇本的同時，和其他部門配合把涉及到的基礎(chǔ)創(chuàng)作質(zhì)量抓上去。無論從畫風(fēng)定位、拍攝場景、演員造型還是細節(jié)陳設(shè)等等，都應(yīng)該同步的去進行，爭取在定稿之前有多項選擇，為拍攝期爭取到充分的有利“供給”。
也正是由于鄭培鋒導(dǎo)演兢兢業(yè)業(yè)的創(chuàng)作態(tài)度，才讓他的作品多被打上了“精品”的標簽。相信在他的帶領(lǐng)下，《泰味兒》定會成為下一部精品。
