《我們的四十年》編劇庸人:只寫落到實(shí)處的生活

　　過去的2018年注定是不平凡的一年，適逢改革開放四十周年，從不同視角和多個(gè)側(cè)面展示社會(huì)變遷與歷史改革風(fēng)潮的獻(xiàn)禮劇在小熒屏迎來爆發(fā)。或以改革浪潮中具有代表性的人群為著力點(diǎn)，或以小人物的雞毛蒜皮一窺時(shí)代的風(fēng)起云涌，“時(shí)代之大，每個(gè)親歷者都感同身受”。《我們的四十年》就是其中一部“和而不同”的電視劇，名列紀(jì)念改革開放四十周年參考劇目，講述從1978年到2018年間，從改革開放初期到新時(shí)代橫跨四十個(gè)春秋的光陰故事。編劇庸人匠心獨(dú)運(yùn)，將著力點(diǎn)放在一個(gè)頗具文化價(jià)值的符號(hào)上——電視，從電視的從無到有、從盛到興為緣起，塑造一批熱血追夢(mèng)的小人物成長(zhǎng)史。同時(shí)劇中對(duì)于中國(guó)式鄰里、親情的細(xì)致入微的刻畫，傳遞出的樸素價(jià)值觀和淳樸的生活質(zhì)感，無不引發(fā)觀眾情感共鳴。近日，《我們的四十年》在湖北衛(wèi)視等省級(jí)衛(wèi)視上星熱播，依然有不少劇粉表示“跟著二刷”。湖北衛(wèi)視長(zhǎng)江劇場(chǎng)獨(dú)家對(duì)話編劇庸人，探尋光陰故事背后的故事。

《我們的四十年》編劇 庸人

　　破局：無恩仇不江湖 只寫“落到實(shí)處”的生活

　　電視劇《我們的四十年》經(jīng)庸人的小說《電視》改編而來，劇本也是由庸人一手操刀完成。其實(shí)《電視》的影視化進(jìn)程早在十年前就開始了，歷經(jīng)長(zhǎng)期擱置、合同擬好又反悔種種變故，庸人以“不撞南墻不回頭、一件事情干到底”的堅(jiān)持，最后直接拿著五集劇本找到了現(xiàn)在的出品方，才有了電視劇《我們的四十年》。

　　出版過二十余本小說作品，《我們的四十年》是庸人第九部播出的電視劇作品了，他感慨“我也是影視圈的老人兒了。”“寫過很多題材，歷史的、民國(guó)的、懸疑、當(dāng)代都市，但是最最最想記錄的，還是自己成長(zhǎng)的年代。而且這個(gè)年代，正趕上改革開放，是國(guó)家從貧窮走向現(xiàn)代化的歷程。”庸人指著窗外東三環(huán)路上的車水馬龍：“我小時(shí)候，這周邊都是菜地！跟馮都一樣，我也住胡同里，離這不過一公里。”作為一個(gè)地道北京爺們，站在創(chuàng)作者的角度，庸人在作品中呈現(xiàn)出來的，都是真真切切感受到的真實(shí)生活，“落到實(shí)處”，成為他一貫秉承的創(chuàng)作理念。通過一個(gè)具體的點(diǎn)映射整個(gè)時(shí)代，他曾考慮過寫汽車、自行車、電話，權(quán)衡再三最終點(diǎn)還是落到了“電視”上：“因?yàn)殡娨暤漠a(chǎn)生、興起、發(fā)展到現(xiàn)在進(jìn)入瓶頸期，就是這個(gè)年代。“通過“電視”和“電視人”把這四十年串聯(lián)起來，“反映了我想反映的，記錄了我想記錄的。”

　　立新：不談三觀、人設(shè) 每一個(gè)人都是主角

　　從電視的從無到有、從盛到興為緣起，從1978到2018四十年間，《我們的四十年》塑造了馮都（金世佳 飾）、西城（柴碧云 飾）等一眾積極進(jìn)取、追求改變、締造夢(mèng)想的電視人形象，展示了他們?cè)谒氖曜兏飼r(shí)代中“痛與痛快”并存、肆意熱血的青春成長(zhǎng)歷程。金世佳飾演的馮都從年少時(shí)第一次看到電視起，就被小小熒幕里的世界震撼，長(zhǎng)大后攢電視、倒賣彩電、成立影視公司、拍紀(jì)錄片，始終倔強(qiáng)向上、寧折不彎，是一個(gè)角色個(gè)性極為強(qiáng)烈的人物形象。柴碧云飾演的西城，身世坎坷卻獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)，切匯、只身南下，從小在社會(huì)摸爬滾打，英氣十足。但是一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，有的人被馮都拼搏向上的精神所鼓舞，也有人認(rèn)為其“在現(xiàn)實(shí)生活中活不過兩集”，庸人回應(yīng)道，“不談三觀、不立人設(shè)”，不可否認(rèn)的是，這些鮮明迥異的人物角色，因?yàn)?ldquo;非常規(guī)”“不完美”而更加真實(shí)而立體。

　　“每一個(gè)人都是主角”，這是庸人和所有主創(chuàng)的達(dá)成的另一共識(shí)，每個(gè)角色都有屬于自己的高光時(shí)刻。馮勝利（錢波 飾）、肖從（王偉華 飾）、武堅(jiān)強(qiáng)（劉亞津飾）、李銘柱（蘇國(guó)濤 飾）一眾街坊鄰里展現(xiàn)出的人生百態(tài)，笑淚里傳遞出樸素價(jià)值觀和淳樸的生活質(zhì)感。他們是“中國(guó)式鄰里、親情傳統(tǒng)中國(guó)式家庭的縮影，”所有關(guān)于電視、關(guān)于時(shí)代、關(guān)于人生的烙印，都濃縮在這些小小的胡同人物之中。倒賣驢皮發(fā)家致富又陷入龐氏騙局的肖紅軍，“眼看他高樓起，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了，”庸人不無感慨：“肖紅軍式的人物，在這幾十年間是集中性的爆發(fā)。其實(shí)他就是想帶著熊哥們給大家改善改善，干點(diǎn)事，掙點(diǎn)錢，拼命地想干事想成事兒！”幾十年波瀾壯闊，“他們是先行者，可能會(huì)成為炮灰，卻推動(dòng)了時(shí)代的發(fā)展，對(duì)這類人，我是充滿了敬意的。”

　　談創(chuàng)作：懸浮劇拉低觀眾智商 堅(jiān)守自己最難得

　　“成為作家和編劇之前，我從事過好多行業(yè)，開過飯館，開過超市，做廣告人……沒有一個(gè)行業(yè)是你想干什么就能干好。所以我相信任何一個(gè)行業(yè)，任何一個(gè)成功的人，或者不成功，這個(gè)艱辛，不是所有人都能感同身受的。百分之九十九的創(chuàng)業(yè)都是很艱難的，一步一步的，就像我們國(guó)家這幾十年，也是很坎坷的，不是一帆風(fēng)順。”2003年參與編劇首部電視劇作品《歡天喜地七仙女》，開始與影視結(jié)緣，庸人單槍匹馬，沒有團(tuán)隊(duì)、工作室，個(gè)人卻一直有著飽滿的創(chuàng)作熱情。“創(chuàng)作，不論劇本還是小說，要求邏輯性很強(qiáng)，不是說有靈感就能行，一定是建立在大量的研究、搜集、提煉的基礎(chǔ)上。”還不忘大方透露自己的創(chuàng)作秘訣：“身體健康很重要，我堅(jiān)持去健身房鍛煉身體，保持頭腦清醒和高效運(yùn)轉(zhuǎn)。”不能閉門造車，要沉入生活，“進(jìn)入瓶頸期的時(shí)候，就去找胡同口老大爺老大媽，和健身房的朋友們聊一聊”。

　　《我們的四十年》里，馮都創(chuàng)立自己的影視公司時(shí)，經(jīng)歷了商業(yè)與藝術(shù)的抉擇困境，籌備自己的首部電視劇作品時(shí)，壯志滿酬要通過作品來揭示黑暗面、社會(huì)真相、人與人之間關(guān)系的真相。結(jié)合當(dāng)下影視行業(yè)的現(xiàn)狀，庸人也有自己的思考：“很多人說現(xiàn)在缺乏好劇本，是沒有好劇本嗎？好劇本是需要靜下心，坐下來看的，真正缺乏的，是對(duì)好劇本的鑒賞力。”他還指出：“過分看中流量，還有一些懸浮劇，拉低了觀眾的整體智商和審美。”不是通過馮都的境遇來表達(dá)任何立場(chǎng)，庸人補(bǔ)充道：“我只是表達(dá)一個(gè)態(tài)度。沒有人能和時(shí)代對(duì)抗，那只能是螳臂當(dāng)車，螞蟻撼樹，時(shí)代要向哪個(gè)方向發(fā)展，任何人也擋不住。任何時(shí)候我們只是表明一個(gè)態(tài)度，如果有人能夠稍微地，把這個(gè)車輪推一推、正一正，往我們認(rèn)為正確的方向，當(dāng)然我們認(rèn)為的也不一定對(duì)，但能推一下，就很了不起。我覺得，一個(gè)人的人生能一直堅(jiān)持住自己，就已經(jīng)很了不起。”

　　《我們的四十年》的成功，給了庸人真正意義上的新開始，“將來創(chuàng)作的自由度會(huì)更好一點(diǎn)，可以真正去寫自己想寫的東西，這可能是作家編劇們最幸福的事兒。”他還透露，該劇姊妹篇《我們的光輝歲月》正在緊鑼密鼓的籌備中，繼電視之后，將目光聚焦“流行音樂”發(fā)展史，一首首膾炙人口的經(jīng)典金曲搬上熒屏，勢(shì)必再掀起新一輪懷舊浪潮。采訪的最后，庸人開心地談起自己正在創(chuàng)作懸疑、權(quán)謀等多種題材多部作品，眼里有光芒，心中有熱愛，真的是最好的天賦。