第十屆北京國(guó)際電影節(jié)VR單元開啟影像敘事新篇章

　　中國(guó)藝人網(wǎng)訊premiumhempbalm.com23日，第十屆北京國(guó)際電影節(jié)VR單元正式開幕。自2018年VR單元首次亮相北影節(jié)，VR技術(shù)及其與電影結(jié)合所帶來的全新感受開始逐漸顯露鋒芒。今年，北京國(guó)際電影節(jié)以“入”為主題構(gòu)建VR單元展映環(huán)節(jié)，18部長(zhǎng)短不一、風(fēng)格各異的VR佳作即將與觀眾見面。參展作品名單一經(jīng)官宣便引起不少業(yè)界人士關(guān)注，“入目”“入境““入幻”“入秘”四個(gè)主題版塊更是讓電影愛好者們充滿期待。

　　漸“入”佳境   潛藏在“目”“境”“幻”“秘”之后的VR真意

　　本次VR單元沉浸式劇場(chǎng)從前期策劃到后期選片都極具用心，以“入”為主題正迎合了VR所帶給人的沉浸感，而“入目”“入境““入幻”“入秘”四個(gè)版塊各自獨(dú)立成章，集結(jié)后又能構(gòu)成完整的“入”體系，可謂讓觀眾一鍵浸“入”沉浸啟動(dòng)。

　　從目之所及，到境界之所及，在虛幻中揮灑情感，叩動(dòng)內(nèi)心最隱秘的家園。VR提供了一個(gè)入口，進(jìn)入，然后沉浸。正是本次VR單元沉浸式劇場(chǎng)所傳達(dá)的內(nèi)核和意義。

　　引人“入”勝   18部風(fēng)格佳作組成真·VR時(shí)刻

　　集合了“電影作為主角”的VR實(shí)拍作品。長(zhǎng)鏡頭、片中片、主觀鏡頭徐徐展開——VR，是實(shí)驗(yàn)電影的一種媒介；

　　該部分力邀侯孝賢和廖慶松監(jiān)制，李中、邱陽、陳勝吉、曾威量及趙德胤5位知名導(dǎo)演聯(lián)合打造的VR電影《5x1》，總時(shí)長(zhǎng)98分鐘，主打觀眾體驗(yàn)感。

　　基于VR頭顯的重量對(duì)于觀眾所產(chǎn)生的負(fù)擔(dān)，大部分VR影片的長(zhǎng)度都控制在8-18分鐘“入目”98分鐘包含5部作品，3:2放映時(shí)間配比，搭配15分鐘休息時(shí)間，既給了觀眾恰當(dāng)?shù)纳硇男菡麜r(shí)間，也不打破幾部作品之間的連貫性。五部作品中，曾獲戛納影展短片金棕櫚獎(jiǎng)的導(dǎo)演邱陽力邀法國(guó)現(xiàn)代行為藝術(shù)大師Olivier De Sagazan加盟短片《O》，影片將當(dāng)代藝術(shù)和影像交融，弱化作者敘事感，印證了VR與當(dāng)代藝術(shù)的完美契合；導(dǎo)演李中執(zhí)導(dǎo)的《董仔的人》則把黑色電影元素與觀眾審美巧妙切合，其中的“鏡像反射”感受打造了以VR思索觀眾主被動(dòng)觀看立場(chǎng)，被觀影媒體評(píng)價(jià)為“驚喜不小”；導(dǎo)演趙德胤的《幕后》打造拍攝現(xiàn)場(chǎng)戲中戲，片中有片、幕前即幕后、幕后即幕前的效果展現(xiàn)導(dǎo)演功力與VR技術(shù)結(jié)合的同時(shí)，腦洞不斷；導(dǎo)演陳勝吉將百年前默片《火車進(jìn)站》中的經(jīng)典影像打造主題“與電影談一場(chǎng)永無止盡的戀愛”，同時(shí)致敬侯孝賢導(dǎo)演的《戀戀風(fēng)塵》，在場(chǎng)景轉(zhuǎn)換和時(shí)間流動(dòng)中營(yíng)造直擊人心的鄉(xiāng)愁感……“入目”中唯一片場(chǎng)超過半小時(shí)的《山行》將交通工具“汽車”作為影片敘事核心，導(dǎo)演曾威量用一場(chǎng)讓人驚心動(dòng)魄的逃亡為觀眾制造極具壓迫感的主觀體驗(yàn)。五位才華橫溢的導(dǎo)演將不同題材、內(nèi)容與VR技術(shù)相切合的創(chuàng)作方式，也讓更多人看到了正在進(jìn)行中的電影革命可能性。

　　“入境”中的作品，打造一種情境，將戲劇元素納入360度的VR場(chǎng)景。拼貼的即興對(duì)話、扭曲的時(shí)空反轉(zhuǎn)、疊加的多重空間——VR，是體味戲劇的一種視角。

　　入圍2019年威尼斯電影節(jié)VR競(jìng)賽單元的影片《黑色皮包》是青年導(dǎo)演邵晴的第二部VR作品，也讓他第二次入圍威尼斯VR競(jìng)賽單元。在行業(yè)媒體36氪的采訪中，以《黑色皮包》為題探討了邵晴作為第一代VR導(dǎo)演，在商業(yè)和美學(xué)中不斷求得平衡的可能性，從“以短期租賃的途徑獲得觀影體驗(yàn)”到帶動(dòng)VR電影美學(xué)潮流，不斷被國(guó)際電影節(jié)關(guān)注也印證了中國(guó)青年導(dǎo)演在VR創(chuàng)作部分的才華和野心。同理，小說旁白式的《離去》，將文學(xué)場(chǎng)景真實(shí)呈現(xiàn)出來；“拼貼”VR《花與彈簧刀》將一個(gè)日常場(chǎng)景——布魯克林遠(yuǎn)景公園的真實(shí)對(duì)話從數(shù)百個(gè)視頻拼湊而成，形成一個(gè)斷裂、超刺激的360°立體世界；入圍2020年圣丹斯電影節(jié)的《時(shí)空交換》將攝影機(jī)與劇場(chǎng)變形玩出新意……這個(gè)主題讓觀眾更為充分和切實(shí)的感受VR 360視頻體驗(yàn)。

　　《整體舞蹈劇場(chǎng)》

　　入幻&入秘

　　從入幻再到入秘，VR炫彩靈動(dòng)，也負(fù)重前行。交互開啟敘事，臨場(chǎng)打通共情，具身引發(fā)哲思——VR，就是VR。

　　“入幻”和“入秘”集齊VR年度精選，值得一提的是由Laurie Anderson+黃心健的VR三部曲《高空》《沙中房間》《登月》組成的“入秘”序列，此前受邀參加戛納導(dǎo)演雙周特展時(shí)便備受好評(píng)，同時(shí)在國(guó)際論壇上獲得了業(yè)內(nèi)人士極高的評(píng)價(jià)。作品中探討了人類與地球和月球關(guān)系、太空視野，反觀文化史與引領(lǐng)科技發(fā)展交互等相關(guān)的領(lǐng)域。

　　18部影片，在不同主題下彰顯屬于自己特色的同時(shí)，也為觀眾了解“VR”與浸“入”VR體驗(yàn)提供了入口，讓VR電影再也不是拒人于千里之外、只有專業(yè)人士才能擁有的高門檻類型。這也正是本次落地北影節(jié)VR單元的劃時(shí)代意義。

　　作為中國(guó)電影資料館承辦的北影節(jié)展映單元的主體活動(dòng)之一，本次VR展映單元由中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院提供項(xiàng)目構(gòu)作支持，由繁星戲劇村提供場(chǎng)地支持，創(chuàng)維VR提供設(shè)備支持，并獲得Allsodesign的視覺營(yíng)銷支持。